11 septiembre 2026 El Debate (opinión)

 

11 septiembre 2026 

Ayuso llevará a EE.UU. una exposición sobre las víctimas de ETA mientras Sánchez consuma la libertad de sus presos

La presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso, anunció este jueves, durante la primera sesión del Debate sobre el Estado de la Región, que a lo largo del primer semestre de 2027, Washington acogerá la exposición Víctimas de ETA, desarrollada por el Observatorio de Víctimas del Terrorismo CEU-CEFAS.

El Ejecutivo autonómico aportará hasta 100.000 euros, destinados a sufragar los gastos derivados de la preparación, organización y desarrollo de la exposición, que cruzará el charco acompañada de charlas, testimonios de víctimas, proyecciones de documentales y coloquios.

En concreto, la muestra se instalará a partir del próximo mes de enero en el Museo de Víctimas del Comunismo, en la capital norteamericana, con la finalidad de trasladar al público el significado del terrorismo de ETA para España y preservar la memoria, la justicia y la dignidad de las personas que han sufrido esta lacra.

Una iniciativa que va a producir mientras, en paralelo, continúa el goteo incesante de salida de presos de la banda terrorista de las cárceles. Esta misma semana, el Gobierno vasco -que encabeza el PNV y cuya consejería de Justicia está en manos del PSOE- concedía el tercer grado Henri Parot, el terrorista que ostenta el mayor número de asesinatos de la historia de ETA, responsable de la matanza de la casa cuartel de Zaragoza, que dejó 11 muertos, 5 de ellos niñas.

Y es que desde que la socialista María Jesús San José asumió la Consejería de Justicia y Derechos Humanos del Gobierno vasco, en junio de 2024, ha concedido más de una treintena de terceros grados y regímenes de semilibertad a presos etarras.

Un extremo por el que las víctimas de la banda terrorista han exigido su dimisión porque consideran que está haciendo una aplicación fraudulenta de la ley para favorecer la semilibertad de los presos de ETA con una apariencia formal de legalidad. Todo ello, enmarcado en el pacto de Pedro Sánchez con Bildu para mantenerle en el Palacio de la Moncloa.

Opinión:

Curioso mezclar el tema del “goteo incesante de salida de presos de la banda terrorista de las cárceles” mientras se informa de una exposición en EEUU sobre atentados de la banda terrorista ETA. (Y aprobvechando los 25 años de los atentyados del 11-S podría también hacer otra exposición por los atentados GIHADISTAS del 11 de marzo de 2004).

Y espero que, ya puestos, también se informe de cuántos asesinos etarras han ido saliendo desde el principio de los tiempos tanto con gobiernos del PSOE como del PP.

Por ejemplo, los de mi atentado en Hipercor… 24 asesinatos durante un periodo de un año y medio atentando en Catalunya.

Si alguien quiere más información, seguro que sabrá dónde encontrarme. De hecho, puede que haya quien hasta tenga mi teléfono fijo personal desde 1990 (sí, el de mi casa).

Pero también entenderé que no me llame, quizás porque la objetividad por el cargo político de algún familiar quedaría en entredicho.

Tantas cosas han cambiado desde aquel lejano 1990… en aquel entonces se denunciaba cualqiuier puesata en libertad de cualquier terrorista. Ahora parece que algunas puestas en libertad son peores que otras... ¿dependiendo de quien esté en el gobierno de España?

10 setembre 2026 TV3 (opinió)

 

10 setembre 2026 

La superviviente

https://www.3cat.cat/3cat/la-supervivent/

"La supervivent": la catalana que es va fer passar per víctima dels atemptats de l'11S, a "Sense ficció"

El documental descobreix la veritable història de la gran mentida de Tania Head, un dels personatges més desconcertants vinculats als atemptats de l'11S de l'any 2001 a les Torres Bessones de Nova York

Vint-i-cinc anys després dels atemptats de l'11S,  “La supervivent”, dirigit per Kike Maíllo i amb guió de Markos Goikolea, del “Sense ficció”, reconstrueix la sorprenent història de Tania Head, una dona que va aconseguir convèncer el món que havia viscut una vida que mai no va existir.

A través de testimonis inèdits, material d'arxiu i una investigació internacional, el documental explora com una mentida va poder convertir-se en un relat col·lectiu capaç de commoure tot un país.

Un testimoni símbol de resiliència

Durant anys, Tania Head va ser una de les veus més reconegudes entre els supervivents dels atemptats de l'11S a Nova York. Va assegurar que havia aconseguit escapar de la planta on va impactar el segon avió contra la Torre Sud del World Trade Center i que havia perdut el seu promès en els atemptats.

El seu relat heroic de supervivència va commoure l'opinió pública internacional. Aquest testimoni de superació va convertir Tania Head en un símbol de resiliència i la va portar a presidir l'Associació de Supervivents del World Trade Center.

Des del seu càrrec, la Tania es va convertir en un gran punt de suport per als supervivents i familiars de les víctimes de l'atemptat i en una idolatrada heroïna americana que tractava amb importants polítics i que oferia visites guiades a la Zona Zero.

Però, en realitat, Tania Head mai va ser a les Torres Bessones i mai no va estar promesa.

Qui era en realitat Tania Head?

L'any 2007, una investigació del diari The New York Times va revelar que res del que havia explicat Tania Head sobre la seva experiència durant els atemptats era cert: la feina al World Trade Center, el seu promès Dave.... La Tania era, en realitat, l'Alícia, filla d'una de les famílies més adinerades de Barcelona que mai no havia estat a les Torres Bessones.

La Tania havia explicat una gran mentida que ningú va qüestionar. Molts l'han acusat, però pocs han tractat de comprendre'n els motius.

Opinió:

Quan ja fa uns anys es va conèixer aquesta informació, van ser molts els medis que em van contactar per parlar-ne. I recordo que ja vaig explicar que no calia anar tan lluny com a Nova York per trobar personatges que s’havien creat una pel·lícula pròpia amb atemptats a casa nostra.

Gentussa que, fins i tot, van arribar a l’insult i a l’enfrontament personal al coincidir en un enterrament, gentussa que saben que més aviat o més tard quedaran exposats quan es conegui on eren realment en lloc d’estar en el lloc que diuen que estaven.

Aquests magnífics actors teatrals són els responsables (i els culpables) que l’administració posi tant trabes a qui SI és víctima d’un atemptat. Hi ha gent dins d'alguna administració que sap fefaentment que aquests impresentables són uns impostors tipus “Tania Head” però, potser per pagar els favors prestats, no entren al fons de la qüestió. Ja els hi està bé? Ja han utilitzat a aquests impresentables i els han de compensar els favors?

No seré jo qui els descobreixi malgrat tenir testimonis de diferents persones que em confirmen al que alguns sospitem… potser haurà d’arribar un Kike Maíllo i posar fil a l’agulla.

Com diem els que en sabem d’això “hay mucho golfera en estas historias”.

I, per cert, per fer-se passar per un impostor no cal entendre ni comprendre els motius. 

09 setiembre 2026 La Razón (opinión)

 

09 setiembre 2026 

Parot, a la Guardia Civil, tras el atentado contra la casa cuartel: "Sabíamos que también podían morir familiares"

El sanguinario etarra afirmó a los agentes que colocaron el coche-bomba en un lateral de la instalación porque pensaban que allí "solamente vivían guardias solteros"

Henri Parot, que ya con el tercer grado penitenciario se beneficiará de un régimen de semilibertad, tiene tras de sí un largo historial terrorista en el que destaca la condena por el atentado contra la casa cuartel de Zaragoza en 1987, en el que fueron asesinadas once personas, cinco de ellos niñas, hijas de agentes de la Benemérita. Precisamente respecto a esta acción criminal, no quiso "derrotar" (confesar) la matanza, pues temía la reacción de los guardias civiles que le estaban tomando declaración.

Parot guardaba silencio hasta que a alguien se le ocurrió enseñarle las dos anillas que activaban las mechas que hicieron estallar las bombas. Hizo un gesto de reconocerlas y, después, le mostraron las fotografías de dos de las niñas asesinadas. No pudo más: lo contó todo.

Y es que los cabecillas etarras explicaban a los miembros de las células terroristas que mandaban a España para cometer atentados la relación de "torturas" que obligatoriamente tenían que denunciar y les trasladaban que serían sometidos seguro a todo tipo de atrocidades. De hecho, cuando Parot fue detenido en la localidad sevillana de Santiponce le llevaron, en un principio, a la sede de la Zona de la Benemérita, ubicada entonces en un antiguo edificio de la Expo Iberoamericana de 1929.

Así, cuando vio los largos pasillos y los techos altos le dio por pensar en que algo malo, irreversible, le iba a pasar y así lo manifestó, ante la sorpresa de los agentes. Hasta ese punto habían sido fanatizados los terroristas.

La decisión, de la "dirección"

En su relato ante la Guardia Civil, que consta en el sumario correspondiente, aseguró que la orden para cometer el atentado contra el cuartel de la Guardia Civil de Zaragoza fue dada por el entonces jefe del "aparato militar" Francisco Múgica Garmendia, "Pakito”, aunque respondía a una decisión adoptada por la "dirección" (comité ejecutivo) etarra.

Parot trató de justificarse cuando prestó declaración ante la Benemérita, al afirmar que habían colocado el coche-bomba en uno de los laterales de la instalación militar porque pensaban que "en aquella parte solamente vivían guardias solteros y no las familias, al observar que la ropa tendida estaba en la otra parte del edificio, aunque sabíamos que también podían morir familiares". Sin embargo, Múgica les dijo que no tenía importancia que murieran mujeres y niños ya que "ETA había avisado a las familias de que debían estar fuera de los cuarteles".

Mechas lentas "por si fallaba alguna"

"Pasado el tiempo –añadió Parot– "Pako" nos ordenó llevar a cabo la acción contra el acuartelamiento, la cual estaba motivada por la situación del momento, pero que era una postura de fuerza ante las negociaciones con el Gobierno o por la caída de "Santi Potros"(detención de Santiago Arróspide Sarasola) en Francia”.

“El sistema de iniciación que utilizamos fue mediante detonadores pirotécnicos, utilizando en este caso tres con sus respectivos trozos de mecha lenta que van a parar al encendedor similar al que se utiliza en las granadas de mano, es decir, que llevan una anilla que al tirar de ella hace caer una cucharilla accionando un percutor que pica en el fulminante, que es el iniciador de las mechas lentas". "El utilizar tres mechas lentas -refirió a los agentes- era por si fallaba alguna". "La orientación de los tubos con la boca abierta hacia el objetivo –precisó Parot–, con el cordón detonante y los reforzadores que están en sus bases, provoca que la explosión sea dirigida como si se tratara de auténticos cañones".

Opinión:

¿Qué se puede esperar que diga un terrorista del que siempre ha sido conocida su nula humanidad, si es que pudiera tener alguna?

Los que ya estábamos en la tarea de asistencia a víctimas del terrorismo hace mas de 35 años aún recordamos su chulería y su falta de educación en cualquier aspecto de su asquerosa y repugnante existencia.

Lo “sorprendente” es que ahora aparezcan algunos que, tras el asesinato de alguno de sus familiares continuaron con sus proyectos personales, sus empleos y sus empresas y luego, cuando el peligro y los “años de plomo” ya quedaban atrás, aparecieron como champiñones.

Y lo peor de todo es que ellos saben que algunos de nosotros lo sabemos y que, pese a las ofertas recibidas, jamás nos hemos dedicado a vivir de la política a causa del dolor ajeno.

Y con el tiempo van quedando expuestos…

08 septiembre 2026 El Dia de Tenerife

 

08 septiembre 2026

 

La reconstrucción de la barbarie

‘Cronos’ se adentra en las entrañas de uno de los atentados más cruentos de la historia reciente de España

Ya se sabe que el cine posmoderno pone el énfasis, más que en el tema y en los personajes, en el estilo. Lo importante son, pues, los detalles, las acotaciones al margen, la atmósfera creada por la fotografía y la música, cierta extravagancia en la ambientación, la mezcla y el contraste, dentro del mismo filme, de géneros habitualmente lejanos, y los guiños de complicidad que el director va dejando caer dosificadamente, con orden y concierto.

A veces, éste se permite ciertos arcaísmos en la puesta en escena o juega, acaso, a deslumbrarnos abiertamente con algunas imágenes o encuadres más o menos sofisticados y transgresores. Vamos, lo que nuestro Pedro Almodóvar nos ha vendido, felizmente, desde sus inicios como director en el mundo entero hasta su absoluta consagración como maestro del cine contemporáneo: sus inigualables señas de identidad ante la cada vez más irritante monotonía que domina las carteleras comerciales.

En la película que hoy nos concierne, la más acertada y original de las nueve que integran la filmografía de su director, el irregular Fernando González Molina, nada de lo explicado anteriormente forma parte de su estructura porque, pese a tratarse de un filme rabiosamente moderno en casi todos los sentidos, no ha necesitado mostrar ningún tipo de floritura o inflexión narrativa para demostrarnos que ha acertado de lleno en la elección del estilo elegido para alcanzar sus objetivos, o sea, mostrar, con una precisión absoluta, cuasi documental, el sangriento relato del atentado yihadista de Barcelona en 2017 y el consiguiente despliegue policial que logró acabar con aquella espantosa pesadilla días después en la localidad de Cambrils, aunque no consiguiera borrar las huellas de quienes sufrieron en carne propia la vileza que acompaña siempre al fanatismo religioso y a la violencia política, perfectamente encarnados en la cuadrilla de asesinos que protagonizó aquel sanguinario suceso en La Rambla barcelonesa.

Todo, pues, parece encajar como un guante en el complejo dispositivo narrativo empleado por González Molina para introducirnos en esta alambicada trama criminal cuyo conocido desenlace final no obsta para que podamos seguirla, segundo a segundo, sin pestañear. Éste es, junto a la sabia elección de un reparto solvente y la sólida construcción de un guion firmado por Alberto Marini, Nacho Carretero y Arturo Lezcano, otro de los principales hallazgos artísticos de este milimetrado drama; su fortaleza expositiva, su clarividencia a la hora de conectar con todo tipo de público, desde el más convencional al más sofisticado; su capacidad testimonial a la hora de reconstruir la memoria de un acontecimiento relativamente reciente, que volvió a empañar nuestra fe en la diversidad cultural y en el respeto hacia la pluralidad democrática en medio de un mundo cada vez más líquido y fragmentado.

Pero insistamos en resaltar la encomiable labor de un conjunto de jóvenes intérpretes, dotados de un enorme poder de persuasión y que aporta, al propio tiempo, la savia dramática imprescindible para disuadir hasta al más exigente de los espectadores de que las suyas son actuaciones de primer orden, capaces de transmitir y transportar las emociones cruzadas que arden en su interior ante la contemplación de tanta barbarie. Especialmente, la que nos brinda el actor catalán Enric Auquer (Girona, 38 años), ganador del Goya al Mejor Actor Revelación por su interpretación en la película de Paco Plaza Quien a hierro mata (2019), cuyo ostensible magnetismo personal encarnando al jefe del operativo de los Mossos d´Esquadra en un momento crucial para España en su lucha contra el terrorismo.

 

 

06 setembre 2026 elmon.cat

 

06 setembre 2026 

‘Cronos’ i el forat negre del 17-A

"La massacre del 17 d'agost del 2017 continua essent un forat negre, ple d'incògnites, de misteris i de sospites fonamentades"

A les 16:53 del 17 d’agost del 2017 va començar a Barcelona la massacre terrorista que protagonitzaria poc després les 124 hores de l’Operació Cronos: des de les Rambles fins a Subirats, passant per Cambrils i Alcanar, amb arrels a Ripoll i en el gihadisme terrorista

Aquells dies, els Mossos es van guanyar el respecte dels catalans i del món sencer, van deixar l’estat espanyol en pilotes i van guanyar-se més enemics dels que ja tenien. Va semblar que sí, que ho teníem a tocar.

Després de nou anys de repressió judicial, arriba als cinemes la pel·lícula, ‘Cronos’, una reconstrucció dels fets esmolada, tensa, impactant, respectuosa amb els catorze morts i el centenar de ferits. Òbviament, no pot agradar a tothom, perquè remou les aigües negres d’un dels dos grans forats negres de la Catalunya de la darrera dècada: aquell brutal atemptat i els fets d’octubre del 2017.

Hi ha qui creu que el film blanqueja el paperot dels serveis secrets i de l’estat espanyol i esquiva les fangoses ombres entre les quals s’amaguen els autèntics responsables, còmplices o beneficiaris de la matança. Però l’equip de ‘Cronos’ situa la seva obra clarament en el camp de la ficció a partir de fets reals i defuig l’oportunitat de construir una altra cosa, una investigació sobre la trama al darrere dels terroristes gihadistes. Tenim, doncs, un producte honest, una crònica cinematogràfica que ens transporta a l’estiu i la tardor del 2017 i a l’esclat de la revolta catalana.

Aquesta pel·lícula feia falta. I més a Catalunya i Espanya, on els fets històrics, i encara més els que poden ser polèmics, no acostumen a arribar mai al cinema o a la tele, a diferència dels Estats Units, per exemple, on no tenen tantes manies ni pors. El nostre cinema històric d’actualitat es limita a l’etapa d’ETA i la guerra del nord, la guerra civil, el franquisme i poca cosa més. On és la ficció sobre l’1 d’octubre? On podem veure les pel·lícules i sèries sobre les aventures faldilleres i financeres del ‘campechano’? I les històries dels maquis i guerrillers de la postguerra? I el Tarradellas de l’exili? I el Pujol de veritat? I el 23-F sense trampetes? I la matança de l’11-M a Madrid o les mentides d’estat d’Aznar, ara transmutat en director del nou ‘Alzamiento’? I la xarlotada bèl·lica de Perejil? I així, tants altres fets i personatges relativament recents…

Hi ha un munt de pel·lícules boníssimes per fer. Boníssimes, delicades i arriscades, raó per la qual segurament no passaran els filtres i si els passen no tocaran massa els nassos.

Per tant, abans que res, cal reconèixer la valentia i honestedat de fer ‘Cronos’ de la manera i amb la sensibilitat que l’han fet, encara que no sigui la pel·lícula valenta que esperàvem.

En qualsevol cas, el sol fet de portar aquesta història al cinema ja és provocador, perquè més enllà de l’acció apareixen les preguntes i pistes que apunten directament al gran forat negre. On para actualment l’imam de Ripoll? Quina feina feia aquell individu per als serveis secrets, paramilitars i policials espanyols? Qui podia tenir una estratègia tan bèstia en ment per aturar el moviment independentista a sang i a foc? Què volia dir Villarejo amb “querían darle un susto a Catalunya y se les fue de las manos”?

L’estat espanyol ha amagat durant anys tota la informació perillosa i ha arrossegat els peus quan l’han forçat a lliurar alguns papers, algunes dades, al llarg del procés d’investigació parlamentària. Secret d’estat ben blindat, amb la llei de secrets d’estat del franquisme, que Pedro Sánchez no s’ha molestat a derogar, com la “ley mordaza”. Silencis impenetrables i frases misterioses que ho diuen tot, com la de l’ex ministre Margallo, que el setembre del 2016 es va quedar tan fresc dient que “Un ataque terrorista se supera, la disolución de España es irreversible”.

A Madrid no els agrada que no ens acabi d’agradar ‘Cronos’. De fet, mai no els agrada res del que pensem, diem o fem o desfem els catalans. Però és interessant veure com s’esgarrifen per les sospites sobre el paper dels espies espanyols, dels poders espanyols, de la guerra bruta espanyola…

Gràcies a la passivitat de la política espanyola, que només va obrir una mica l’aixeta a base de pressions i canvis de cromos, la massacre del 17 d’agost del 2017 continua essent un forat negre, ple d’incògnites, de misteris i de sospites fonamentades. Però totes les desconfiances i fins i tot les conspiranoies no giren tant sobre els fets d’aquells dies com al voltant de les obscures maniobres per silenciar i amagar el que realment va passar, per tapar pistes, per confondre i embolicar la troca, aprofitant la derrota de la revolta catalana, unes setmanes després de la massacre.

Dit d’una altra manera: fa més de nou anys que ens enganyen i no, ara ja no és suficient una bona pel·lícula d’acció policial.

‘Cronos’ està bé perquè desperta la ferida en clau de ficció raonable. Però fa més falta que mai que algú s’atreveixi a fer un ‘Cronos 2’ i que busqui sense por la veritat.